排列三和值尾振幅走势图平台

  • 时间:
  • 浏览:8
  • 来源:棋牌比赛

艺术家隋建国在展览开幕式上发言。

ocat深圳馆供图

“体系”:隋建国2008-2018”展出作品之一。 南都记者 谢湘南 摄

这回谁说

隋建国

1956年生于山东青岛,现为中央美术学院教授,曾担任中央美术学院雕塑系系主任一职多年。作为国际舞台上最具影响力的雕塑艺术家之一,隋建国在自己三十多年的艺术实践中对创作观念、作品形式、媒介选择、处理方法、时空经验等多个方面都有所理解和认识。隋建国曾多次参加国际艺术群展。

声音

我对ocat空间的理解跟我这些3d打印作品正好碰在了一起,于是我就想要把五米、六米的作品放到这个空间里来,还加了脚手架。也是因为我在工作室里要先把这些搭起来看一下,我觉得镀锌脚手架合适。这些脚手架还可以把展厅屋顶的钢架结构引导下来,提示原来作为老厂房改造的展场,还可以与作品整个成为一个有机体,成为有相互关系的空间。

——— 隋建国

各种似是而非的物体,不规则的形状,一眼看上去难以辨识的材料,表面或光洁如银、或粗黑如陨石,大到数米之高的庞然大物,小的如同泥偶般触手可拈,这是艺术家隋建国带来的一场视觉历险,一种有如置身冲突感很强的“剧场”般的视觉体验,“‘体系’:隋建国 2008-2018”正在ocat深圳馆展出,此次展览将持续展出至4月8日。

隋建国为中国当代观念主义雕塑最重要的艺术家之一,在这次回顾展中,隋建国呈现了用3d打印技术创作的雕塑作品以及大量的雕塑手稿,这位喜欢闭着眼睛创作的艺术家,如何用最新的科技手段来展现自己的艺术构想与艺术观念?展览期间,隋建国详述了他是如何“造物”的,他的创作理念以及创作思想的嬗变轨迹。

谈创作

一件作品3d打印费三十万 成本昂贵不敢多打

此次展览主展场的大型作品,除了一件五米的《盲人肖像》是2008年做出来的之外,其他的都是最新的3d数字扫描之后打印出来的作品,它们有一个总的称呼叫做《云中花园》。

为何如此命名?隋建国表示,“我是想暗示这些作品的文件存放在云上,这些作品的形状又很像自己长出来的植物——— 我觉得它在云里面,我们看不见,但可能就是这个形状,当然这是用3d打印技术构造出来的。进入展场,有戏剧性的光线搭配起来,也许我们可以想象进到云里面———虽然现在云进不去,或许以后可以进去——— 也许云里面是一个挨着一个的从零到一的无限排列;也许是自由的组合,像今天的宇宙万物一样丰富多彩。这个展览空间就是云空间的暗喻,可能云空间不是这样的,但是我们且把它想象成这样,让我们也试着面对云空间。”

隋建国是怎么接触到用3d打印创作作品的?“做完《盲人肖像》的时候,就有人告诉我有一种叫做3d的技术,多大的泥块都能直接扫描,能把所有细节记录下来,还能打印出来。那个时候没说可以打现在这么大,是说至少可以打一个模型。我后来就去打听了一下,没人知道。那时候是2008年,我就惦记上这个事了。再后来捏的时候我就想,手纹如果能复制出来,一定会特别感动人,在表面的运动起伏上还有手的痕迹。2012年我就把我手下做泥塑好的学生召集来,每个人拿一个泥稿比赛,放大成一米把细节做出来,做得都挺好,就是手纹做不出来,做出来的话也很别扭,不是原来生动的样子。”

“这时候我就特别着急,觉得这个事只有等3d来了才能做到。慢慢到了2013年左右,我遇到了一个学生,他说中国政府现在已经大面积推广3d打印技术了,它的复制精确性跟三维空间的关系可以转变成艺术产业。我就跟他一起做了调查,跑南京、上海、杭州,北京的很多家工厂,都有了3d打印,但是没有那么高的精度,能把手纹扫描出来,从电脑里看到,放大,包括打印出来。那时候扫描找不到细节,手纹是若隐若现的。再就是打印费很贵,光敏树脂一克当时是12块钱,比银子还贵,我负担不起那费用。”隋建国说。

隋建国介绍,“现在现场展出的五六米高的,打印费是两块钱一克,我打得再薄也是三十万,所以现在也不敢多打。到2015年终于找到了一个愿意合作的工厂,是德国进口的机器,一次扫描这么手心大一块泥,扫到600多兆(原来是最大60兆),一块泥或者一块石膏放大到两米,手纹就可以看到了。我就跟工厂说,把设备配齐全,既能扫描,还能打印,打到0 .05毫米的精度。展场里有我在深圳现打印的两个作品,厂家给我打到了0.075和0.05毫米的精度。”

谈展览

“体系”主题是呈现慢慢睁开眼 自如工作的过程

这个展览时间跨度长达十年,但相对于隋建国40多年的创作历程,也只是展现了他最近十年的创作状态。隋建国表示,两年前,他已经跟ocat讨论在这儿做回顾展的计划,“我希望有一个策展人把我上大学到现在三十多年(但是我最早学中国画是1973年,到现在已经46年了)的创作做成一个大回顾展。我就注意观察了oca t的空间,我觉得可能要把ocat空间加上到现在还没改造好的那个三万米的空间,再加上华·美术馆和何香凝美术馆,就可以做我的回顾展了。我想把我所有的东西都堆进来。”

因为空间达不到体量要求,艺术家自己整理资料也没那么快,所以选择了做近十年的回顾。

展览为何选择用“体系”这样一个庞大的词做主题?展览想给观众带来什么?隋建国表示,这个展览其实是说观念主义艺术成为主流之后,艺术家应该怎么办。我当时的选择就是闭眼能做什么就算什么,但是一闭眼的时候也就出现了一个问题:你就睁不开眼睛了。我闭眼的时候,我的视觉训练不再起作用,当然原来长期的训练也都不再起作用,这就意味着我要睁开自己的眼,但是又必须先要闭上别人的眼。

最后,这十年里面,我慢慢地想办法睁开眼,要瞄准目标———自如地工作,基本是这样的一个过程。如果说回顾这十年,我觉得就是回顾了这么一个过程,应该叫做有意识地寻找一种不用意识的工作方法、避免意识参与的工作方法。但是我是有意识地在寻找,一开始是撞上了,然后就想找到它、把握它,最后是找着了,正好也是3d技术帮助我把寻找到的方法固定了下来。

隋建国说,“体系”这个展览就是向大家展示一下这个过程。这个过程我觉得是一个巨大的弯路,那1400多件手稿,一开始做了三四十公分的,后来越来越小。如果有老师教我的话,会说你其实根本不用做这些大大小小的,直接做最小的就很好了。但是没有这样的老师,我是我自己的老师,但是我又不知道怎么好,只是本能地持续工作,在重复的过程当中居然就越捏越小。最后我明白了,其实这么小就很好。

谈深圳

深圳人有创造性

在隋建国看来,中国的当代艺术总体来说就是这样的过程,每一个艺术家都是一定要全靠自己摸索过来。“艺术家就是做作品的,不只是思维,不只是说话,感性的方式跟人类整个艺术的长河是贯通的。观念艺术是逆人类感性艺术长河的一种方式。不管是超越的方式还是对抗的方式,它这个方式是成立的,它很好用,但是一旦被它抓住了,你也很难摆脱它。这其实是中国艺术家面临的一个课题。”

谈及对深圳的感受,隋建国认为,“深圳是中国改革开放以来,经济发展与城市化进程当中产生的一个新城市,他是由于在城市化进程里,中国人大迁徙,按照自己的理想来寻找自己的生活、工作与居所,20世纪末的一个巨大的潮流。因为改革开放,才使中国人有了这种大迁徙,按照自己的理想寻找生活的这种勇气。深圳人就是这样来到深圳的,所以深圳这个城市充满了这样的人,他们其实是中国改革开放的践行者。正是因为这样,才形成了深圳现在的人口年轻化、高素质。人的素质更倾向于开放,更倾向于创造性,更倾向于拥抱新事物,这么一种性格。”

采写:南都记者 谢湘南

猜你喜欢

真精华布衣2彩吧图库官网

老市场散去,新的市场没有成长起来,而且布局分散,形不成合力,这在一定程度上消减了整个石家庄五金市场的影响力。商会名片石家庄五金机电商会成立于2008年,现有会员100余家,下设

2019-09-30

3d和尾500期走势图官网

1.安装过程中要防止阀门错开、错关、漏开、漏关。操作工要清楚了解每个阀门的作用及在工艺管道中的位置,防止错误操作,否则可能造成跑料、混料、憋压等事故。 2.对高温下工作的阀门,

2019-09-30

福彩双色球蓝球走势图官网

  近年来,中国冲击器/钻杆/跟管企业遭遇低位运行。在此背景下,冲击器/钻杆/跟管行业企业也在积极突围。随着互联网及信息技术的飞速发展,以及互联网与冲击器/钻杆/跟管

2019-09-30

福彩三d带连线专业版官网

对于企业而言,走出国门,打入国际市场是每个企业的目标。因为扩大市场份额,扩大产品影响力,传播企业文化,是每个企业可遇不可求的事。 然而,企业心心念念的美国市场到底是个什么样情况

2019-09-30

独胆王官网

   西部网讯为了开拓广大果农视野,学习借鉴先进经验,提高果农在葡萄生产和管理方面的技术和水平,进一步提高果品质量,增强辖区葡萄产业的市场竞争力,

2019-09-24